叙事学角度下的王家卫电影研究

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3.0 陈辉 2024-11-19 5 4 640.46KB 51 页 15积分
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摘 要
王家卫自 1988 年开始导演生涯以来，至今共编导了《旺角卡门》、《阿飞正
传》、《东邪西毒》、《重庆森林》、《堕落天使》、《春光乍泄》、《花样年华》、《2046》、
《蓝莓之夜》等九部影片，虽为数不多，却在华语影坛独树一帜，乃至在国际影
坛也大放光彩。
本论文共由七个章节组成。第一章绪论观照王家卫电影之于香港电影的发展
历程，深入了解总结前人对其电影作品的研究评价。第二章探讨王家卫电影诞生
的大众文化背景。第三章阐释王家卫电影议程设置下的独特叙事。第四章探讨其
电影深蕴内在真实，观照文化心理的电影文学写作。第五章分析其电影文本的独
特技法。第六章探讨其电影作为文化商品的成功媒介策略。第七章得出结论。
本文突破前人或单一、或停留于王家卫电影外在文本的研究角度，由叙事学
角度入手，通过分析其电影文本的独特叙事，归结出其电影作品观照文化心理的
内在真实，挖掘出王家卫的“电影文学化”特点，并结合其独特电影技法和成功
传播策略，归结出王家卫艺术性与商业性并重的电影艺术传播之道。
本文通过对人物叙事、独白叙事、时空叙事诸多叙事手法的详实分析，将王
家卫的电影主观独特的人文视角展示出来；通过阐释王家卫内在真实的双向度构
造，创造性地发掘出王家卫的电影文学化特点，以及他在文化景观中折射出的恋
母情结、香港寻根文化、都市病态心理、佛道禅宗思想、白昼梦的童年记忆、黑
色电影文化等丰厚文化特征。从迷离错乱的光影到沉滞舒缓的影像，从情绪化的
色彩到诗意性的音乐，王家卫的电影技法绝妙独到。王家卫电影的艺术性已毋庸
置疑。与此同时，王家卫兼顾电影的商业性，通过自身名导效应、对类型片的借
用与突破、全明星豪华阵容以及精工细作完美影像等一系列传播策略，使影片在
保证票房的同时又不乏艺术美感和文化厚重感。王家卫电影是将艺术性与商业性
完美融合的艳而不俗的奇葩。
王家卫的电影是一种试图在声画质量、深度追求与商业动机的结合上形成自
己观点的电影文学化创造，亦即一种将商业电影与艺术电影完美融合的电影文化
生产。香港电影文化孕育了王家卫电影，反过来，王家卫电影的生产模式和艺术
之道，对香港电影文化乃至整个华语电影文化的探索发展做出了不可磨灭的贡
献。
关键词：王家卫 议程设置 叙事学 电影文学化
ABSTRACT
Since Wang Jiawei started his director life in 1988,he had directed nine films
including “As Tears Go By”,“Nos Annees Sauvages”,“Ashes of Time”, “Chungking
Express”, “Fallen Angle”, “Happy Together”, “In the Mood for Love”, “2046”, “My
Blueberry Nights”.Although few in number, in contrast,they received countless
awards both in home and abroad,successing in capturing the eyes of occidental
spectators and showing the allure of Chinese movies in the international film industry.
The paper is composed with seven chapters.The first chapter describes the
development of Wang Jiawei’films in Hongkong movie,and the evaluation about his
films from others.The second chapter is about the Popular culture bankground of his
films.The third chapter analyses the special narratology.The forth chapter explore the
inherent essence in his films.The fifth chapter analyses unique movie skills.The sixth
chapter investigates the communication strategy of his films.The last chapter is
conclusion.
Breaking the single research perspective,with Narrative theroy, the paper analyses
the special narratology of Wang’films, explore the inherent essence in his films and
his literary film works. With both commercial and artistic quality,his extraordinary
films have reference to Chinese movie.
Wang Jiawei’ films are subject and unique with the residual elements,such as the
narrative person,monologue,time and motif etc.Grasping the essence in the films of
Wang deeply,it dissects Hong Kong XunGen Culture,oedipus complex,contradiction
between ethic and emotional character,moral and humanity in underworld,mysterious
thoughts ofthe Chan sect and so on,through a series of reality in sensibility,ethic and
culture.With special skills, the artistic quality of Wang’films is unquestionable.At the
same times,with the reputation of famous director,the break to Genre Film,all
superstars and beautiful image,he successfully ensure the booking office.Wang’films
are extraordinary with both commerce and artistic quality.
Mergeing beautifui image,inherent essence and commerce,Wang’films series is a
kind of movie innovation,which is a new film work with both commerce and artistic
quality.Wang’films develop from Hongkong movie culture.And in turn, the artistic
strategy of Wang’ films have reference to Hongkong movie,even Chinese movie.
Key words: Wang Jiawei, Agenda Arrangement, Narrative, Movie
Literature
目 录
中文摘要
ABSTRACT
第一章 绪论..................................................................................................................... 1
§1.1 王家卫电影之于香港电影的发展历程............................................................ 1
§1.1.1 香港电影发展简史................................................................................... 1
§1.1.2 王家卫电影简述....................................................................................... 2
§1.2 王家卫电影评价概述........................................................................................ 3
第二章 大众文化——王家卫电影诞生的文化背景..................................................... 8
第三章 王家卫电影议程设置下的独特叙事............................................................... 11
§3.1 议程设置之一 叙事人物 ............................................................................. 12
§3.1.1 作为孤独个体——指向叙事母题 ........................................................ 12
§3.1.1.1 叙事策略一：叙事人物代号化或数字化..................................... 12
§3.1.1.2 叙事策略二：叙事人物极简化..................................................... 17
§3.1.2 作为叙事人物——关联电影段落......................................................... 13
§3.1.3 作为电影符号——成为类型电影的独创 ........................................... 14
§3.2 议程设置之二 叙事独白............................................................................... 15
§3.2.1 表现方式之一：独白反映人物心路历程 ........................................... 16
§3.2.2 表现方式之二：独白作为情节的转折过渡......................................... 16
§3.2.3 表现方式之三：独白表现人物之间的交往......................................... 17
§3.2.4 表现方式之四：无声字幕点明升华主题............................................. 18
§3.3 议程设置之三 叙事时空............................................................................... 19
§3.3.1 空间胜过时间......................................................................................... 20
§3.3.1.1 偏嗜于某些固定意义的空间场所................................................. 20
§3.3.1.2 将人的情感转嫁到与空间的交流上............................................. 21
§3.3.1.3 在空间概念中融入时间概念 ....................................................... 21
§3.3.2 时间证明空间......................................................................................... 22
§3.3.2.1 用中国传统黄历节气表示时间..................................................... 23
§3.3.2.2 时间之间的对话............................................................................. 23
第四章 王家卫电影的传播效果之一 内在真实......................................................... 26
§4.1 内在情感真实................................................................................................. 27
§4.1.1 恋母情结................................................................................................. 27
§4.1.2 香港寻根文化......................................................................................... 28
§4.1.3 都市病态心理......................................................................................... 28
§4.1.4 白昼梦的童年游戏................................................................................. 29
§4.2 内在逻辑真实................................................................................................. 30
§4.2.1 佛道玄秘禅宗......................................................................................... 30
§4.2.2 黑帮兄弟义气......................................................................................... 31
§4.2.3 黑色电影文化......................................................................................... 31
第五章 王家卫电影的传播效果之二 独特技法......................................................... 33
§5.1 会叙事的摄影机运动..................................................................................... 33
§5.2 形象化的光影................................................................................................. 34
§5.3 情绪化的色彩................................................................................................. 35
§5.4 诗意化的音乐................................................................................................. 37
第六章 王家卫电影的媒介策略................................................................................... 40
§6.1 名导名片效应................................................................................................. 40
§6.2 类型片的借用与颠覆..................................................................................... 41
§6.3 全明星豪华阵容............................................................................................. 42
§6.4 精工细作唯美影像......................................................................................... 43
第七章 结论................................................................................................................... 45
参考文献......................................................................................................................... 46
致谢................................................................................................................................. 49
第一章 绪 论
1
第一章 绪 论
§1.1 王家卫电影之于香港电影的发展历程
§1.1.1 香港电影发展简史
无可否认香港电影是华语电影的一个重要组成部分，并且是出品数量最多的
一部分。香港曾经是继美国和印度之后，全球第三大电影制作中心，其出口量更
一度压倒了以内销为主的印度，并与美国电影分庭抗礼，赢得了“东方好莱坞”
的盛誉。从1913 年至今，香港共摄制出品了上万部影片，既超过了台湾地区，
也超过了大陆地区。今天，香港电影仍然保持着相当的活力。这座只有 700 多万
人口的城市，拥有几十家制片机构，100 多家电影院，平均年产影片 100 多部，票
房总收入也比较稳定。
香港电影制作于 1913 年始出现制片业。1913 年，从业于香港主持界的黎民伟
创办了香港的第一家制片机构——华美影片公司，由华美影片公司制作出品的故
事短片《庄子试妻》，成为香港电影史的正式开端。
1913 年到 1930 年是香港电影创作的“萌芽时期”。萌芽时期的香港电影有着
明显的中国传统文化的烙印。就形式而言，这些电影多和中国传统的戏曲艺术相
结合，如《庄子试妻》改编自粤剧；就内容而言，香港电影的领军者也遵循 “文
以载道”的传统，主张电影应有劝善惩恶、移风易俗、辅助教育、改良社会的作
用。因此香港电影在开创初期树立的是“导人向善”的优良传统。这个时期的主
要制片机构有华美、民新、大汉、光亚、满天红、中华等公司，虽为数不算少，
但都规模不大，维持时间也不长。这一时期拍摄的影片全部为默片。
1930 年(“联华”成立)到 1941 年(香港沦陷)，是香港电影的“成长时期”。
这一时期大观、南粤、全球等多家中小粤语制片公司先后成立。粤语片的蓬勃发
展使香港电影有了较快的发展，11 年间共有 550 多部影片制作出品。成长时期的
香港电影包括社会现实电影，宣扬爱国主义精神的电影以及优秀抗战电影等。并
且在此期间，1933 年拍摄制作的局部有声片《良心》（黎北海导演）使得香港电影
进入有声时代。
1941 年香港沦陷后，香港电影业遂陷入低潮，发展一度停滞。
1945 年日本战败投降，抗战结束之后,香港电影开始复苏。由此从 1945 年到
1949 年,是香港电影发展的第三个时期，即“复苏时期”。复苏时期的香港电影多
为社会写实片。复苏时期共拍摄了 440 多部影片，一系列优秀社会写实片的出现，
[1]钟宝贤.香港电影业的兴衰幻变（1997-2007）.当代电影,2007,138(3):69-73.
[2]蔡洪兴.香港电影八十年.当代电影,1995,102(2):105-112.
叙事学角度下的王家卫电影研究
2
使香港电影逐步形成了自己的批判现实主义传统。
从1949 年到 1966 年，是香港电影发展的“繁荣时期”。繁荣时期的香港电影
呈现出百家齐兴、百花齐放的景象。其间共拍摄了 4000 多部影片，平均每年 200
多部，最多的 1961 年为 300 部。影片多深刻反映香港 50 年代的社会现实，表现
大都会里各种人物间的复杂关系及其各自的生活轨迹和心态。影片现实主义传统
得到发扬，表现手段也日益成熟。
这个时期，长城电影制片公司、凤凰影业公司、
邵氏兄弟香港有限公司、中联电影公司等等一批实力雄厚的电影制片机构迅速成
长并活跃于影坛。
从1967 年到 1978 年，是香港电影发展的“转型时期”。1966 年中国大陆开始
的文化大革命引发了香港社会 1967 年的动乱，曾经在香港电影创作中占主导地位
的电影制片公司，如长城、凤凰、新联等大幅度减产，影响力大大削弱。此外，
一直以来香港电影受大陆现实主义创作思想的影响，讲究“教育作用”即之前所
提及的导人向善的传统。然而 60 年代，香港已从半中半西、半新半旧的转口贸易
港逐渐发展成具有独立实力的工商业大城市，70 年代中期进入空前的经济繁荣。
随着市民生活水平的迅速提高,对电影也就产生了新的要求。从 70 年代开始，观
众思想发生了变化，电影逐渐被看作是一种娱乐模式，其为观众提供娱乐消闲的
功能逐渐显现。于是，为了适应观众的娱乐需要，香港的电影创作开始转型，摆
脱过去的社会写实传统，逐渐发展出以娱乐为目的的各种类型电影。新派功夫武
侠片成为这个时期电影创作的主流，占到总产量的 80%以上。此外，功夫喜剧、小
市民喜剧、社会奇案电影、黑社会电影等类型电影也相继发展。
从1979 年起到现在，香港电影进入“多元化创作时期”。这一时期香港电影
的主要特征是多种多样的类型电影发展成熟，从武侠片到喜剧片、警匪片和黑帮
片、鬼怪灵异片、爱情片、历史片、写实片、伦理片等，形成了多元化的创作格
局。随着市场的逐步开放，受西方欧美电影的影响，香港电影走上工业化和商业
化的轨道。同时，在主流商业片之外又有部分低成本和独立制作存在。
§1.1.2 王家卫电影简述
王家卫的电影作品正是处于香港电影多元化创作时期，是主流商业片之外的
独立制作。其电影作品虽然有香港类型片的诸多要素，但却完全不是传统的香港
类型片。处女作《旺角卡门》不同于以往的港产英雄片，影片没有关于江湖的宏
大叙事，没有对英雄豪气的崇拜与赞扬，与以往英雄片所渲染的江湖仇怨、血腥
暴力背道而驰，处处弥漫着身处江湖的无奈以及对江湖的厌恶情绪。《阿飞正传》
[3]蔡洪兴.香港电影八十年.当代电影,1995,102(2):105-112.
[4]蔡洪兴.香港电影八十年.当代电影,1995,102(2):105-112.
摘要：

摘要王家卫自1988年开始导演生涯以来，至今共编导了《旺角卡门》、《阿飞正传》、《东邪西毒》、《重庆森林》、《堕落天使》、《春光乍泄》、《花样年华》、《2046》、《蓝莓之夜》等九部影片，虽为数不多，却在华语影坛独树一帜，乃至在国际影坛也大放光彩。本论文共由七个章节组成。第一章绪论观照王家卫电影之于香港电影的发展历程，深入了解总结前人对其电影作品的研究评价。第二章探讨王家卫电影诞生的大众文化背景。第三章阐释王家卫电影议程设置下的独特叙事。第四章探讨其电影深蕴内在真实，观照文化心理的电影文学写作。第五章分析其电影文本的独特技法。第六章探讨其电影作为文化商品的成功媒介策略。第七章得出结论。本文突破...

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